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天妒英才,书坛彗星——王宠

作者: 2017-08-01 相关标签: 英才,王宠

天妒英才,书坛彗星——王宠

记得在一次电视栏目里,主持人评价美国舞蹈家伊莎多拉·邓肯时,深情而不无遗憾地说:“天才因为美丽而短暂,也因为短暂而美丽。”此话用在书法家王宠身上,同样合适。

一、关于王宠


王宠(1494--1533),字履仁、履吉,号雅宜山人,吴县(今属江苏苏州)人,明代书法家。吴门书派重要成员之一,与文徵明、祝允明、陈淳并称于世。 

王宠多才多艺,工篆刻,擅长山水、花鸟,他的诗文在当时声誉很高,但诗名为书名所盖,其小楷、行草尤为精妙。著作有《雅宜山人集》,传世书迹有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。

王宠的父亲名贞,字清夫,吴县商贾,“虽尘壒鞅掌,而能收蓄古器物书画以自适。喜亲贤人士夫 ,与相过从为乐,视他市人独异也。”(《王履吉墓志铭》)封中宪大夫、太常侍少卿。 这对王宠的书画之路应有所影响。

二、王宠书法


1.师承与创新

王宠生活的时代正是吴门地区书法创作的鼎盛时期,他与祝允明、文徵明并称“吴中三家”。

书法早期学习虞世南王献之,之后稍出己意,行书草书一反明代放浪不羁的风格,运笔沉着,笔触从容,风格古拙典雅,有明一代别具一格。其小楷受钟繇王献之的影响,用笔圆转、淳厚,结构古朴空灵。他的楷书学习虞世南智永行书师法王献之,晚年形成了自己独特的风格,婉丽遒逸,疏秀有致。王宠追求疏宕雅拙的韵味,以韵写拙,拙中见秀,拙中见雅。他取法魏晋,浸淫钟王,书风端庄古雅,在吴门诸子中,他的书法趣味极高。

在书法史上学王羲之杰出者如米芾赵孟頫王铎,他们各有所长;米得王之迅疾,赵得王之端正,王铎得王之雄厚,而王宠得王之萧散。明代王世贞在《三吴楷法十册》跋中认为王宠所书的《琴操》:“兼正行体,意态古雅,风韵遒逸,所谓大巧若拙,书家之上乘也。”王宠的书法最引人入胜的地方在于字里行间透出的空灵、舒朗,这份美感源自其高尚的人品,绝非才力、技巧所能表现。

2.名作赏析

⑴《千字文》


小楷,手卷乌丝格白棉纸本,纵24.5厘米,横66厘米嘉靖丁亥1527年四月,王宠书于石湖草堂署款外凡48行,除文首行书题外,行22字(其中末行10字),总计1035字。后有清代书法家王澍行书尾跋,加以评述。

 这是一件非常难得的王宠楷书妙迹。论家有“苍秀处不减征仲(文征明)”之说。结字宽博,纵敛互补,行笔遒劲,以拙寓巧,颜正卿《麻姑仙坛记》神逸。

历代书写《千字文》的甚多,字体不一,面貌各具。精于鉴赏的王澍观此卷喜爱无比,在跋文中称赞“精神于肃括之中,魄力于形骸之外”,认为此乃王宠第一楷迹。书写该卷时王宠34岁,艺术水准已为人称道。惜命不假年,卒时年仅40。如果上天再借雅宜(王宠)30年,来一个衰年变法,我们真难以想象其书法成就会是怎样的令人惊羡!
    此卷传承有序,明代为收藏家、画家项元汴收藏,卷右下角钤项氏朱文押角印“墨林项氏收藏图书”为证;清末民初为罗振玉收藏, 有罗氏钤白文“罗振玉印”、“松翁鉴藏”印为证。

⑵.《昨辱帖》

 

 

《昨辱帖》又名《草书山庄帖》,行草书,凡15行,北京故宫博物院藏。

释文:

昨辱手教,在山庄失裁答,罪罪,贱体稍佳,尚未全胜,游饮石湖之上未能也。家兄四月廿八日出京,到陕军中纪功,幸北虏引退,五月廿二日已有旨取还,此时想在京矣。前寄上尧峰卷,幸为挥洒。山僧每来致恳,望勿绐其意,千万早赐,感感。门生王宠百拜,尊师大人先生门下。 

   《昨辱帖》是一封书信,态度谦虚、恳切。书写几乎字字独立,他用笔细腻精巧,变化极其微妙;结体不失法度而见性情; 整体观之,气息沉静典雅,萧散俊逸高古蕴藉。心境旷达现于字里行间。

三、书法成因

王宠自正德庚午(1510)至嘉靖辛卯(1531),其间八次应试,皆没有考中。王宠周边的友人中,有的放浪形骸;有的忍耐;有的隐居。王宠选择了隐居,他潜心诗书,逍遥笔墨。正如其《行书札》中云:“家中虽贫落,越溪风景日增日胜,望之如图画,独此一事慰怀耳。”(上海博物馆藏《王宠行书札》)王宠的书法风格疏淡空灵,逸笔草草。他讲究技巧而又自然流露的书法功力与其洒脱的雅玩心态,源自他科考屡次应试不第而沉迷书画、寄情山水的情怀,正是王宠高洁的品格才铸就了其书法疏淡的风格。王世贞在为王宠写的《像赞》中称其:“善为雅言,不及猥鄙”。好友顾璘说:“清夷廉旷,与物无竞,人拟之黄叔度。尊官宿儒忘年友善,罔不乐其温醇。”(顾璘《太学生王宠》)作为师生关系,文徵明比王宠长25岁,文徵明看重王宠高洁的品行,折辈与之交往,成为诗文酬唱的挚友。文徵明在为王宠撰写的《墓志》中称赞:“君高朗明洁,砥节而履方,一切时世声利之事,有所不屑。其志之所存,必有出于言语文字之上者。”

王宠超凡脱俗的心态养就了他恬淡秀雅的艺术审美心理,亦如他的诗歌一样,传达给我们更多的是宁静、优雅和孤高。而王宠书法的潇洒,明显受到时代书风特别是祝允明的影响。王宠与祝允明虽艺术主张不太相同,祝允明在行草书上大胆释放个性,用笔和结构大开大合,充分展示了其不受约束的强烈个性。然而王宠在书法上也有着自己的个性精神,虽然他有临摹祝允明的经历,但是并不亦步亦趋,而是著意于个人面目的提炼。王宠行草书之所以与祝允明比较相近,是因为他不仅学习祝允明,而且与祝允明一样,也取法李怀琳。对此,王世懋说:“吴人绝重李怀琳书,希哲(祝允明)书十九首古诗及王履吉(宠)晚年草法,皆从此出。祝书尤得其丰神;王草字、字、字等规仿,不易一笔,他古帖所无也。世人不睹怀琳书,安知二先生书法之自哉?文氏《停云馆帖》虽刻此书,而笔意失真,后得此册,真宋搨本之精者,二先生心印始见矣。”(王世懋《题李怀琳书嵇叔夜绝交书》)清代顾复说:“如怀素,颖圆锋正。开卷时以其为枝山卷,末款识则雅宜也。得享长年,岂让枝山独擅名当世哉!

四、评价

明代何良俊《四友离书论》说:“衡山(文徵明)之后,书法当以王雅宜为第一,盖其书本于大令(王献之),兼之人品高旷,故神韵超逸,迥出诸人之上。

朱曰藩曰:“雅宜书蕴藉秀媚,大概类其为人。”

王世贞《三吴楷法跋》称赞他的书法:“始学虞世南智永,行书法大令王献之,晚节稍出已意,以拙取巧,合而成雅。婉丽遒远,奕奕动人,为时所趣,几夺京兆(祝允明)价。 《弇州山人稿》中称赞王宠晚年书法“虽结体小疏而天骨烂然,姿态横出,有威风千仞之势。”

有人用技法写字,有人用勤奋写字,有人用天赋写字,而王宠,除此之外,他还在用高洁的人格与性情写字。作品旷朗无尘,激浊扬清。他的书法往往笔断意连,计白当黑。留白处就像君子交游,恬淡如水;落墨处就像仙人再现,餐风饮露,游乎四极。

五、结语

现实与理想的矛盾,导致王宠内心时有愤激,但性格高蹈出尘的他在现实挫折的磨砺下,书法变得愈发冲淡自然,温和如玉。他在《山中答汤子重书》中写到:“山林之好,倍于侪辈,徜徉湖上,而忘返……颇耽文辞,登临稍倦,则左图右书,与古人晤语,纵不能解,片言会心,莞然独笑,饥而食,饱而嬉,人生适意耳。须富贵何时,诚日夕私贺,恐后之不如今也,尚安望哉!” 

孔子说不得中行而与之,必也狂狷乎,狂者进取,狷者有所不为也”。王宠应该属于“狷者”,他有所不为,是为了有所为。他寄情山水,静心书画,书写人生。

这位短命的狷者如惊鸿一瞥,开户视之,不见其处;如彗星闪耀绚烂,瞬间一闪,化为永恒 ……

孟云飞:清华大学艺术学博士后

        中国文联特约研究员

        中央国家机关书法家协会主席团成员

        中国书法家协会会员、教育委员会委员

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